Põhiline interjööridFookuses: Cézanne'i jõhkralt aus portree oma naisest, "väsinud ja rahulolematu", kuna nende suhted olid kaljudel

Fookuses: Cézanne'i jõhkralt aus portree oma naisest, "väsinud ja rahulolematu", kuna nende suhted olid kaljudel

Madame Cézanne sinises 1886-7. Osa Houstoni Kaunite Kunstide Muuseumi kollektsioonist ja kajastatud Rahvusliku Portreegalerii maalikunstniku näitusel aastatel 2017-18. Autor: Madame Cézanne sinises 1886-7. Osa Houstoni Kaunite Kunstide Muuseumi kollektsioonist ja kajastatud Rahvusliku Portreegalerii maalikunstniku näitusel aastatel 2017-18.

Rahvusvahelise portreegalerii Paul Cézanne'i portreede näitus lõppeb sel nädalavahetusel. Lilias Wigan heidab põhjalikult pilgu ühele intrigeerivamale maalile: sinises Madame Cézanne'ile, milles maalija vaatas perekonnaseisu ebastabiilsuse ajal oma naisele kohutavalt ausalt otsa.

Madame Cézanne sinises 1886-7. Osa Houstoni Kaunite Kunstide Muuseumi kollektsioonist ja kajastatud Rahvusliku Portreegalerii maalikunstniku näitusel aastatel 2017-18.

Cézanne ja Hortense Fiquet olid koos umbes viisteist aastat, kuni nad abiellusid Aix en Provence'is 1886. aastal. Erinevalt enamikust tema eakaaslastest ei saanud Cézanne kunagi portree komisjonitasu. Selle asemel maalis ta oma lähimad sõbrad ja perekonna, nende seas isa, poja, kunstikaupmehe Ambroise Vollardi ja oma kõige armsama lapsehoidja: modelli, armukese ja võimaliku naise Hortense. See rahvusportreegalerii näitus võimaldab meil haruldase akna sellesse intiimsesse ringi.

Hortense portreteerib Madame C é zanne'i sinist (1886-7) Houstoni Kaunite kunstide muuseumilt laenuna maalija nägu. Ta näib kulunud ja rahulolematu. Tema väsimus pole üllatav: see on üks üle neljakümne maalitud portree, mille eest ta kogu oma mehe karjääri jooksul istus. Enamasti elas Cézanne temast ja nende pojast eraldi ning see oli teadaolevalt erilise abielu ebastabiilsuse periood.

"Rahutus ja kurbus ei ilmne mitte ainult tema väljenduses, vaid ka tervikpildis"

Cézanne ei ole eelnevalt hõivatud pildi täpsusega ja Hortense on selle näituse piltide vahel peaaegu tundmatu. Selle asemel trotsib ta võrgutamise kaudu naisevormi tavapärast esteetilist kujutamist ja deemeneerib oma subjekti. Tema sile, ovaalne nägu on maskitaoline ja näib kokkutõmbunud, võrreldes lai kaela ja tema raami skulpturaalse solidaarsusega. Tema juuksed on tugevalt tagasi kraapitud, ilma et oleks olnud pilku tema kuklist. Tema riietus on üksluine ja rafineerimata.

Justkui maalides maastikku, keskendub Cézanne nii taustale kui ka Hortensele, moodustades nendevahelise dialoogi. Näiteks peegeldab tema rumalat melanhooliat tema taga olev pisarakujuline tapeet ja tema territooriumile ulatub segane kõrvakujuline mööbel. Tema rõivastuses olev õmblus kajastab tema taga seintes olevat tonaalset lõhe. Me eeldasime, et tool toetab teda, kuid näib, et tema keha libiseb lõuendi alusest maha.

See on Cézanne'i tõeline oskus; subjekti ja selle keskkonna diskreetse koosmõju kaudu saavutab ta kompositsioonilise harmoonia. Rahutus ja kurbus ei ilmne mitte ainult tema väljenduses, vaid tervikpildis, mida käsitletakse kui maastikku. Meile on jäänud läbitungiv ja lähedane mulje nende suhetest, nende melanhoolia valdava tundega.

Cézanne Portraits on Londoni Riiklikus pildigaleriis avatud 11. veebruarini


Kategooria:
Villa Dubrovnik, Dubrovnik, Horvaatia ülevaade: Aadria mere pärl
2018. aasta maastikufotograafi konkursilt 11 hingematvat fotot