Põhiline arhitektuurCesky Krumlov: Euroopa ühes suurimas lossis

Cesky Krumlov: Euroopa ühes suurimas lossis

  • Tipplugu

Cesky Krumlovi loss muudeti ekstravagantselt 18. sajandil. Kahest esimesest artiklist peab John Goodall selle arengut ja suurejoonelisi interjööre. Fotod Will Pryce.

Vltava jõe kitsasse alasse jääv maaliline Tšehhi linn Cesky Krumlov loob unustamatu vaatepildi. Selle taevalaotuses domineerib tohutu loss, millel on olnud keskne roll Böömimaa ajaloos. Esimest korda mainitud aastatel 1240–221 arendasid lossi praegusel määral välja kolm silmapaistvalt võimsat perekonda: Rosen-bergid aastast 1302, Eggenbergid 1622. aastast ja Schwarzenbergid aastast 1719.

See hõivab pika kivise paljandu, mis tõuseb mööda jõe väliskõverat. See topograafia paneb oma massiivsele hoonetekompleksile dramaatilise, pühkimiskaare, mis on paigutatud ühe tee kaudu ühendatud viie hoovi ümber.

Lossi kraavi hõlmav Klossild.

Kahe madalaima hoovi domineerimisel on suur trummitorn, mida kroonivad galerii ja tornid, lossi ja linna visuaalselt määrav hoone. See juhib peamist silda üle jõe ja selle rõdult kostab kolm korda päevas fänni, mis pärineb 18. sajandist. Torn on arvatavasti eksisteerinud 13. sajandist ja see seisab väikese õue, mille nimi on Väike Loss, keskmes.

Šveitsis sündinud arhitekt Baldassare Maggi d'Arogno tegi selle praegusel kujul ümber umbes 1580. aastal Rosenbergi diplomaadi ja riigimehe Wilhelmi (s.1592) suure lossi ümberkorraldamise käigus. Torni seinad on maalitud müüritise jäljendina kohaliku kunstniku Bartolomej Beraneki poolt, tuntud kui Jelinek, 1590. aastal, skeemi on sellest ajast palju uuendatud. Sellist krohvitud maalitud roostetamist leidub kogu lossis ja see varjab killustikust ehitatud seinu.

Maskeraadide saal hägustab väljamõeldist ja reaalsust. Tuba valvavad kaks elusuuruses gröönad. See on dateeritud 1748.

Torni all asub alumine lossi kraav, mis on 16. sajandi lõpust alates asunud väikesele karukolooniale. On olemas keskaegne traditsioon, kus metsloomi näidatakse losside vallikraavis või sissepääsudes (nagu näiteks lõvid Londoni tornis), kuid see on ainus koht Euroopas, kus tava on säilinud tänapäevani. Metsalise valik on märkimisväärne: rosenbergid väitsid põlvnemist Rooma Orsinist ja võtsid oma heraldilise metsalisena vastu ursina või väikese karu.

Lossi kahes alumises hoovis asuvad selle abihooned. Nende hulgas on soolamaja ja vangla ning otse torni all asuv rahapada, hiljem lossijahi peakorter. Lisaks võile ja lossi administraatori ehk Burgrave maja.

See valmis umbes 1578. aastal. Selle välismaaliga teostas hollandi kunstnik Gabriel de Blonde, kes töötas ka lossikorterite kallal. Hiljem asus selles hoones soomuk ja 1742. aastal üles seatud grenadieride kogu Schwarzenbergi kaardiväe kasarm, mis püsis kuni aastani 1949. Tänapäeval töötab see muuseumi ja avaliku raamatukoguna.

Linnusest vaadeldi üle linna.

Kahest alumisest hoovist tõuseb marsruut lossi järsult läbi värava pika puidust sillutatud pika tunnelini. See 1570. aastatel loodud lähenemisviis kõverdub läbi elava kalju ja tõuseb esimeseks kahest omavahel ühendatud hoovist, mis moodustavad Ülemlinna. Mõlemad sisehoovid on silmatorkavalt kõrged ja nende sisekülge kaunistavad maalitud rustikatsioonid ja klassikalised figuurid, mida on uuesti uuendanud 16. sajandi lõpu de Blonde.

Nad majutavad peamisi lossikortereid. Need on paigutatud kolmele tasandile. Talvetoad on võlvitud keldri kohal tõstetud ja ülalt isoleeritud suveks kõrgete kambritega. Ülemine loss on keeruline arhitektuurne palimpsest, kuid selle luud, sealhulgas keldrid ja St George'i kabel (esmakordselt mainitud 1334), on keskaegsed. Kõik selle olulisemad kodumaised interjöörid on suunatud lõuna poole ja naudivad suurepäraseid vaateid linnale.

Läbi veel ühe tunneli, mis asub nendest hoovidest kaugemale, viib tee üle sügava kuristiku suurejoonelise Cloaki silla poolt, mis on moodustatud seitsme astme kaarega akvedukti moodi. Tõenäoliselt puidust sild on siin dokumenteeritud 15. sajandist, kuid praegune struktuur valmis 1777. aastal. See ühendab peamist lossi neljal tasandil (kui teil lisada hoolduskäik) viienda sisehooviga - sealhulgas teatri, tallid ja ratsakool - aga ka aiad kaugemal.

Ülemise lossi hoovid on vertiginoossed ja rikkalikult kaunistatud.

Lossi peakorterite külastajad näevad neid tänapäeval oma ajaloo kolmel perioodil: 16., 18. ja 19. sajandil. See säilinud lossiinventaride uurimisel põhinev käsitlus õigustab hoones asuvaid rikkalikke ja mitmekesiseid kollektsioone ning selle sügavat ajalugu. Lossi praegune vorm määrati laias laastus siiski 18. sajandil.

1719. aastal läks loss Eggenbergidelt pärimise teel Schwarzenbergi Adam Franzi kätte, kes oli keiser Charles VI kohusetäitja, kellest sai Cesky Krumlov. 1732. aastal jahti pidades sai ta oma peremehe surmavalt haavata (riided, mida ta kandis koos kuuliauguga, säilivad endiselt). Paranduste tegemiseks paigutas Charles kogu Schwarzenbergi mõisa ja selle pärija, 10-aastase Joseph Adami, keiserliku kaitse alla.

1741. aastal, 19-aastaselt, tuli noor hertsog oma Austria mõisatesse ja abiellus Liechtensteini Maria Theresaga - abielu, mis suurendas veelgi tema tohutut rikkust. Neli aastat hiljem võttis ta kontrolli oma saksa vara üle ja kindlustas 1746. aastal kõigile oma lastele vürsti tiitli põlvnemise.

Printsi maitset kujundasid nii tema reis - eriti Itaaliasse - kui ka keiserlik kohus. Alates 1745. aastast ja koos teiste arhitektuuriprojektidega asus ta Viinist imporditud teadmistega ümber korraldama Cesky Krumlov ja selle aiad. Näiteks tema austatud arhitekt Andrea Altomonte ja skulptor Jan Antonin Zinner tulid mõlemad Viinist ja tegelesid oma esimese projektiga - uue talve ratsutamiskooli ehitamisega Cloaki silla taha aastatel 1744–6.

Püha George'i keskaegne kabel on suurejooneliselt uuesti ümber ehitatud skagliolaga aastatel 1750–3.

Oma muudatuste kavandamisel oli prints kohustatud tegutsema piirangute piires, mis olid seatud nii ala topograafia kui ka olemasoleva lossi kahe hoovi poolt. Silmatorkavalt säilitas ta tegelikult pärandatud maja kesta. Arvatavasti tundis ta, et antiigi ilmumine peegeldab tema väärikust hästi. Kujutlus sellest, kuidas lossi interjöörid 1760. aastatel külastajale lahti harutasid, nõuab kujutlusvõimet, kuid see aitab selgitada, kuidas hoonet kasutati.

Prints lõi oma korteritesse ülemise lossi kahe hoovi ristmikul uue ametliku sissepääsu trepi. Sellelt tõusvalt trepilt pääses 1750. – 3. Aastal ümber ehitatud kabel, mis pärandas oma keskaegse eelkäija mahust kõrgeid ja kitsaid mõõtmeid. Polükroomse marmori viimistluse saamiseks on seinad ja laed täielikult kaetud scagliolaga ning altarit ääristavad samast materjalist lillevaasid. Kabeli ühes otsas on perekorteritega ühendatud galeriid.

Teise korruse trepi otsas oli ooteruum, selle seinad rippusid kaartide ja maalidega teistest Scharzenbergi perekonna omanduses olevatest majadest ja lossidest. 18. sajandil oli olemas ka piljardilaud, arvatavasti selleks, et aidata avaldajatel aega ületada. Sellest avanes interjööride fassaad söögitoa, riietusruumi ja magamistoaga. Need riputati tähistatud perekollektsiooni kangaste ja seinavaipadega. Ainsad pildid, mis neis olid, olid paar portreepilti.

Viini kunstnike poolt 1768 maalitud peeglide saal.

Voodikambri avamine oli väike oratoorium ja ka 1757. aastal Hiina moodi kaunistatud kapp. Sellest oli ka uks pildigaleriisse, mis ületas lossi kogu laiuse. See omakorda andis juurdepääsu Cloaki silla kõige kõrgemale ülekäigule lossikraavi kohal. Kaheks osaks jaotatud erakordne koridor, mis kulgeb õrnalt ülesmäge, võimaldas privaatse juurdepääsu nii vallikraavi kaugemas servas asuvatele hoonetele kui ka kaugemale asuvatele lossi aedadele. Koridor suleti mitme rauast uksega kas turvalisuse tagamiseks või tule leviku tõkestamiseks.

See on üks lossi eripäradest ja pärand füüsilistest piirangutest, mille sees see ümber tehti, et printsi privaatne korter asub tegelikult peamistest meelelahutuskambritest: kaks saali ja - nendega ühendatud üle silla - teater (valmis, nagu näeme järgmisel nädalal, aastal 1767). Need silmatorkavad interjöörid kujutavad täna lossi peamisi imesid ja muudeti ilmselt ümber, et need toimiksid meelelahutuseks suurejoonelise sviidina.

Esikutele oli ligipääs ühistrepi pealt maandumisel ja need on enam-vähem ühesuurused. Üks neist oli söögituba, mille ühes otsas olid köögid ja teenused, nn Peeglite saal, mille maalisid 1768. aastal kaks teatris töötavat Viini kunstnikku Leo Märkel ja Hans Wetschel.

1757 Hiina kapp, mille kaunistas Frantisek Jakub Prokyys.

Teine, Maskeraadi saal, on interjöör, millel puudub täpne Euroopa paralleel. Selle on maalinud kuue kuu jooksul 1748. aastal üks Joseph Lederer ja kaks abilist. Ta toodi Viinist Cesky Krumlovi, kuid tema elust ega muust tööst pole muidu midagi teada. On tõenäoline, et ta suri 1750. aastaks ja koolitas välja oma järeltulija Frantisek Jakub Prokysi Slanyst Böömimaal.

Seinu kaunistavad elusuuruses figuurid maskeraadis ja Commedia dell'arte kleidis, näiteks Harlequin ja vilets Pantalone. Teenetemärgi eesmärk oli selgelt kajastada siin peetud meelelahutusi ja juhtida elavat publikut nendest esindatud stseeni. Kunsti ja reaalsuse segiajamise suurendamiseks peegeldavad ovaalsed peeglid ruumi ümber pea kõrgusel kõigi pealtvaatajate nägusid ja projitseerivad need skeemi.

Kaks sissepääsu kõrval seisvat valvurit - ülaltoodud muusikute galerii on maalitud kostüümidega pulgadele, pillidele ja muusikalehele. Mõlemal küljel avaneb saal aiamaastikuks, figuurid paradeeruvad tõstetud kõnniteedele või toa serva suurejoonelises kleidis ja maskides.

Ülemised sillakoridorid ühendavad teatri ja aiad lossiga. Põranda tõusmine loob Alice-in-Wonderlandi illusiooni, et kaugema ukse kaudu pääsemiseks peab külastaja suurus vähenema.

Kogu ruumi vaatega rõdule pääseb vürsti magamistoast. Selles on esindatud kostüümgrupp, sealhulgas prints ja printsess, kes osalevad kaardimängus. Sellele mängulisele ruumile sobib, kui üks selle elusuuruses stseeni mängijatest kavatseb teise partei liikmega mängu petta, kasutades vastase käe uurimiseks peeglit.

Saali ei muuda nii tähelepanuväärseks ainult see ulatus ja elujõulisus, millega see elamusstseen välja tuuakse. Siin esitatud tegelased olid aktiivsed ka otse üle silla opereerinud teatri laval; mõned siin kujutatud kostüümid jäävad tegelikult teatri garderoobi. Nende hulka kuulub maalikunstniku enda poolt kantav vesti, mida näidatakse koos kohvitassiga ukse lähedal ühes süvendis.

Just sellele tähelepanuväärsele teatrile - mis on hiljuti restaureeritud ja kõige täiuslikum näide selle elluviimiseks Euroopas - pöörab meie tähelepanu järgmisel nädalal.


Kategooria:
Jason Goodwin: Naughty mandariinid, GI-d, kes muutsid hiina keetmist, ja rakendus, mis peaaegu edestab lugemist
Volvo V90 krossiraamatu ülevaade: "rivaalikogemuse leidmiseks peate olema midagi palju kulukamat ja eksootilisemat"