Põhiline arhitektuurAleksander 'kreeka' Thomson: Glasgow visiooniline arhitekt

Aleksander 'kreeka' Thomson: Glasgow visiooniline arhitekt

Holmwoodi maja aastail 1857–8 on asümmeetriliselt planeeritud, see on ebareeglipärane uusgreeka arhitektuuri teose jaoks. Thomsonil õnnestus väikeses mahus luua dünaamilisi hooneid. Autor: Simon Jauncey
  • Tipplugu

Kui tähistame Aleksander „kreeklase“ Thomsoni kakskümnendat aastapäeva, peab Gavin Stamp silmapaistvaks viisiks, kuidas ta kohandas Kreeka arhitektuuri põhimõtteid oma sünnilinna arengule. Fotod Simon Jauncey.

1874. aastal, aasta enne tema surma, palus Alexander Thomson (1817-1875) Kreeka arhitektuuri käsitleval avalikul loengul oma Glasgowi publikul pöörduda ja otsida hetk Ateena akropolist, nagu ilmnes siis, kui Kreeka oli tuli. maailmast ”. Ta kirjeldas selle kauneid vorme, mis koosnesid pärlmuttervalgest marmorist ning taevassinist, karmiinpunasest ja kuldsest, millega need olid osaliselt toonitud. Tema sõnul oli see "üks kuulsamaid vaatamisväärsusi, mida inimsilmal on kunagi olnud luba näha ja mida ta ei näe enam kunagi siin maailmas".

Aleksander 'kreeklane' Thomson ei näinud Akropolist ega käinud kunagi Kreekas. Tegelikult ei ületanud ta kunagi La Manche'i väina ja peaaegu kogu tema töö piirdus Šotimaa lääneosaga. "Kreeka" Thomson võis ta olla, kuid ta ei kuulunud tavapäraste arheoloogiliste Kreeka revivalistide hulka; tõepoolest, mis teda puudutas, "nad ei suutnud oma stiili vallata ja nad said selle orjadeks".

Thomsoni füüsiline saarelisus ergutas viljakat ja leidlikku kujutlusvõimet ning ta unistas muistsest maailmast, rakendades Egiptuse, Kreeka ja Lähis-Ida mälestusmärkides tajutud arhitektuuripõhimõtteid kaasaegsetele hoonetele, mille ta kujundas Victorian Glasgow jaoks.

Selles suitsuses, saastatud tööstuslinnas Clyde'is suutis Thomson kujundada haruldase sära ja leidlikkusega laod ja kommertsbürood, majade korterelamute ja terrasside plokid, äärelinna villad ja kolm suurt presbüterlaste kiriku templit.

Täna peetakse tema saavutust vähem tähtsaks - kindlasti vähem moes - kui tema kaaslase Glaswegian CR Mackintoshi loomingut (kelle 150. sünnipäeva tähistatakse järgmisel aastal üsna suurema fänniga). Arhitekt Mark Bainesi sõnul näib, et tema tööl on jätkuvalt olulist tähtsust igas linnaarhitektuuri otsingus, kuna hoonetes eksisteerib tundlikkus, mis suudab anda ühiskonna kõigile osadele võrdse väärikuse ilma tarbetu eristamine ”.

Thomson oli suuresti iseõppinud Šoti valgustusajastu parimate traditsioonide järgi. Uskunud presbüterlane, mõtleja ja unistaja, keda on ilmselgelt inspireerinud maalikunstniku John Martini apokalüptilised visioonipildid, oli ta sellegipoolest väga praktiline arhitekt. Thomson katsetas hea meelega uusi materjale, nagu näiteks malmist konstruktsioon ja suured klaasklaasist aknad, ning kavandas lisaks hoonetele ka raua- ja terrakotakorstnapotte, mööblit ja sisekujundust.

Tema töö jätkuv vaimustus peitub osaliselt küsimises, mida ta rakendas tänapäevastes tingimustes tema valitud arhitektuuripõhimõtetele, Jumala antud „igavestele seadustele”, mida ta mõistis Vana-Egiptuses ja Kreekas: „Me ei mõista reegleid; me avastame seadusi. On olemas selline asi nagu arhitektuuriline tõde. ”

Need seadused reguleerisid tema lähenemist sisearhitektuurile nii seest kui väljast. Nagu ütles tema austaja ja memoriaalist Thomas Gildard aastal 1888: „Hr Thomsoniga ei lõppenud hoone projekteerimine krohvimistööde ega tisleritöödega. See laienes värvilisele kaunistusele ja oli sama originaalne, ilus ja omane nagu rühmitused või liistud. ”

Thomson alustas oma karjääri Clyde'i ümbruse villade kujundamisega erinevates moodsates stiilides: itaallane, parunial, isegi gooti stiilis, stiil, mille kohta ta väitis, oli oma olemuselt ebastabiilne ja pöördus hiljem vägivaldselt selle vastu („Stonehenge on tegelikult teaduslikult ehitatud kui York Minster). . Ja siis, 1850ndate aastate keskel, näib ta olevat otsustanud, et edaspidi peab tema püüdluste kandjaks olema vaid üks stiil, trabeeritud kreeka keel.

Nagu Sir John Summerson koos Thomsoniga kunagi kirjutas, oli "Kreeka taassünd muutnud end uueks stiiliks, mis oli endiselt enamasti kreeka, aga ka romantiliselt abstraktne". Ja tema välja töötatud kaasaegset isiklikku kreeka stiili võib pidada sillaks Saksamaa Schinkeli villade ja Frank Lloyd Wrighti varase preeriahoonete vahel.

Pärast villasid tulid Glasgow jaoks majade terrassid. Need on tähelepanuväärsed kompositsioonid, milles ta püüdles arhitektuurse ühtsuse poole. Thomson muidugi ei leiutanud hoonetüüpi, kuid kuigi näiteks Bloomsbury või Bathi terrassid üritasid mõnikord esineda üksikute suurejooneliste paleede rindel, olid Thomsoni loomingulised uudised kompositsioonid, igaüks ainulaadne, milles majad ühendati erineval viisil. .

Suurepärasem oli Great Western Terrace, milles ta ühendas kahe- ja kolmekorruselised majad enneolematu paigutusega, täis optilisi peensusi. "Ainult kõrgema klassi geenius võiks nii väheste ja näiliselt nii lihtsate elementidega kujundada sellise koosluse ehitise, " kirjutas Thomas Gildard. "Akendel pole sidemeid, kuid kreeka jumalannad võivad endale lubada riietumata ilmu."

Moray Place, millel on pidev akende ülaosa

Ühtsus saavutati sageli sellega, et uksed ja aknad paiknesid võrdse vahega ja võrdse laiusega, tõustes samale kõrgusele. Nii on tema esimese terrassi, Moray Place Strathbungos, ühendava 52-ruudukujuliste sammaste esimese korruse sambaga, mis näitab Thomsoni usku, et „kõiki, kes on kunstiteoseid uurinud, peab tabama horisontaalse elemendi salapärane jõud. mõistuse kosmosesse viimisel ja lõpmatuses spekuleerimisel ”.

Tema jaoks olid aknad probleemiks, mis põhjustas leidlikke lahendusi. Ta soovis, et need ilmuksid vaid tühimikena konstruktsioonielementide vahel - olgu need seinad või muulid -, nii et ta kasutas suurimaid klaasilehti, mida ta leida võis, väheste klaasikangide ja minimaalse raamiga. Mõnikord paigutas ta oma aknad nagu kardinasein ja eemaldas need konstruktsioonipiiridest ning mõnikord riputas oma aknarauad üles, et need saaksid nii laskuda, kui ka tõusta (ning hoolitsedes ruloode või kardinate kinnitamise eest).

Holmwoodi maja riietusruumi uks. Pange tähele eristatavat keskset muuli, mis on tuletatud Thrasylluse kadunud Choragic Monumentist

Thomson hoolitses ka oma koduse interjööri eest. Tema laest krohvimistööd, mille rosett on asetatud laiale, tasasele ümbrisele, on eristatav. Tema tisleritöökojad on ainulaadsed: ukseraamid võiksid olla nagu väikesed Stonehenge-i megaliidid üleulatuva sillaga. Uksed ise said ühe hariliku keskse muuli, mis oli saadud hargnemiskoha all - vorm, mis saadi Thrasylluse (kadunud) koraagilise monumendi graveeringult Stuarti ja Revett Ateena muististele .

Tema rauatööd, sealhulgas balustroodid ja rõdufassaadid, kohandavad loominguliselt Walter Macfarlase Saraceni valukojas valatud kreeka mustreid. Siis on värv. 1840. aastateks oli laialt teada, et kreeka templid olid algselt erksavärvilised ja see võis olla teada Thomsoni eelistusest sisemiste seinte katmiseks Kreeka motiividest tuletatud polükromaatiliste mustritega. Mõnes varases skeemis väidetakse, et ta lõikas ise šabloonid; hiljem töötas ta koos professionaalsete dekoraatoritega.

Holmwoodi maja esik on värvi sümfoonia

Kuninganna pargi kiriku sees, tema kadunud (pommitatud) meistriteos, suurejoonelise kaunistuse teostas kunstnik Daniel Cottier. "Ma ei taha midagi paremat kui religioon, mis sellist kunsti produtseeris, " hüüatas Ford Madox Brown seda nähes. "Siin viitavad joon ja värvus paradiisile endale."

Thomsoni põhimõtteid võib uurida tema kahes kõige kuulsamas majas. Esimene neist on Maria Villa Langside'is Glasgowist lõunas. Aastail 1856–57 ehitatud hoone on tänapäeval paremini tuntud kui Double Villa, kuna see on tegelikult paarismaja. See ei näe siiski välja, sest ühe maja plaani peegelpildina dubleerimise asemel pööras Thomson seda 180 ° nii, et hoone mõlemal küljel on identne, kuid asümmeetriliselt moodustatud kõrgendus.

Kaheinimese villa. See koosneb kahest identsest majast, mis asuvad teineteise suhtes tagurpidi

Seetõttu on igaüks midagi uudset, mis kujutas endast maalilises mõttes kreeklase villat: enne, kui Thomsoni, Italianate või gooti villad võisid olla asümmeetrilised, kuid kreeka villad olid projekteeritud aksiaalsümmeetriaga.

Maria Villa esitleb hiilgavat kompositsiooni praeguses karmis Thomsoni stiilis, pidevate seinatasapindade, ruudukujuliste konstruktsioonipostide ja madala kaldega katustes (mis pole ehk ideaalsed Šotimaa lääneosa kliimas).

Thomson paigutas üldjuhul hoone esimesele korrusele elutuba, nagu siin Double Villa juures

Üks neist majadest on sisemiselt hoolikalt restaureeritud ja kujutab ruume, mis on täielikult puitpaneelidega eristataval, võib-olla ekstsentrilisel viisil, liigendatud õhukeste väljaulatuvate pilasterribadega. Topeltvilla kujunduse avaldas Blackie & Son 1868. aastal raamatus pealkirjaga Villa ja suvilaarhitektuur, milles kaasnevate tekstide edastas arvatavasti arhitekt.

Topeltvilla plaan ja tõusud, nagu avaldasid Blackie & Son 1868

Sel juhul kirjutas ta: „Kogu siseviimistlus on valmistatud hoolikalt valitud kollasest männist, mille rikastamisel on maha pandud mahagonit. Puit on lakitud, säilitades selle loodusliku värvi ja märgistused, ilma plekkideta. Selle raviviisi eesmärk on ruumi mitme osa ühendamine, andes seeläbi suurema ulatuse. "

Thomsoni kõige peenem ja viimistletum villa, Holmwoodi maja, ehitati aastatel 1857–8. Selle tellis paberitootja James Couper ja see võis olla mõeldud nii oma toodete tutvustamiseks kui ka meelelahutuseks. Gildard imestas: "Kui arhitektuuriks on luule kivis ja lubjas - suur templiseepos -, siis see oivaline väike kalliskivi, korraga klassikaline ja maaliline, on sama terviklik, iseseisev ja lihvitud kui sonett."

Selle kreeka keele kohanemise originaalsuse mõistmise võti on jällegi klassikalise ja maalilise kombinatsioon.

Oma nutikalt asümmeetrilises kompositsioonis, mida pikendab horisontaalselt pikk sein, on iga suur ruum selgelt väliselt väljendatud. Salongi laheaken paistab olevat ümmargune ioonide tempel ja villa teises otsas annavad kolm tohutut akent (koos aknaraamidega, mis lähevad üles ja alla) teatama kõrgest ühekorruselisest söögitoast.

Holmwoodi maja söögituba koos friisiga, mis on kopeeritud Flaxmani raamatust Iliad

Selles toas on friis, mis põhineb John Flaxmani illustratsioonidel Homerose Iljaadist. Kaugemas otsas on ülaosaga süvend, mis sisaldas küljelauda "valgest marmorist", vastavalt Villa ja Cottage Architecture'ile, koos sisselõigatud ja kullatud rikastustega; ning süvendi taga- ja otsas on mahagonist raamis peeglid, mis on kaunistatud roosipuu freesidega.

See on nüüd uuesti loodud osana Šotimaa Riikliku Trusti poolt Holmwoodis teostatava interjööri interjööri näitlikust taastamisest, kes on selle meistriteose valvurid, kuna The Alexander Thomsoni selts päästis selle tõenäolise hävingu eest.

Esimesele korrusele pääseb kummalise eksootilise laterna all oleva trepiga, mis tõuseb pimedusest valgusesse. Nagu alati Thomsoni majades, asub joonistamistuba sellel kõrgemal tasemel. Siin kaunistasid seinu kunagi Hugh Cameroni maalitud paneelid, millel olid kujutatud Tennysoni kuninga idüllid (ammu eemaldatud). Jääb üle vaid valge marmorist korstnatekk koos sisselõikega ja dekoratiivne lagi.

Thomsoni (allkorrusel) söögitubades oli kipsi lae keskel tavaliselt stiliseeritud päikesepiste ja tema joonistamistubades kujutas lagi öist taevast, krohvitähtedega. Siin, Holmwoodis, maaliti tumesinisele krohvile kõrgendatud kullatud tähtede vahele veel rohkem tähti, et soovitada veelgi kaugemaid tähtkujusid.

Selles 1874. aastal peetud loengus spekuleeris Thomson „kaugete sfääride elanike”, kosmosereiside ja oma Looja motiivide üle. Ta mõtiskles valguse kiiruse ja selle üle, kuidas olid tähed, mis olid nii kaugel, et nende valgus polnud veel jõudnud meieni, nii et "kui meil oleks võimalik kosmosesse lennata, võiksime pensionile jäädes uurida tagasi, nagu kõik need sündmused, mis meie planeedil on juhtunud - võime piisava vahemaa läbimisel olla tunnistajaks selle loomise kõige esimesele toimingule ”.

Aleksander 'kreeklane' Thomson polnud mitte ainult suurepärane ja originaalne arhitekt, vaid ka unistaja, peaaegu müstik.


Kategooria:
Fookuses: Vaade meie emade ja vanaemade elule viiekümne 20. sajandi Briti naiskunstniku silme läbi
Teadlased avastasid Ühendkuningriigi randade plastikust kivikestega prügi kohta