Põhiline arhitektuurAgatha Christie: suured maamajad, mis inspireerisid Suurbritannia kõigi aegade suurima krimikirjaniku lugusid

Agatha Christie: suured maamajad, mis inspireerisid Suurbritannia kõigi aegade suurima krimikirjaniku lugusid

Gossingtoni saalis Agatha Christie teose "Keha raamatukogus" lavastus. © Matthew Rice / Country Country Credit: Matthew Rice / Country Life

Agatha Christie seadis paljud oma mõrvamüsteeriumid maamajadesse. Matthew Rice spetsiaalselt tellitud joonistuste abil vaatleb Jeremy Musson hoonete arhitektuuri, mida ta tundis - ja neid, mida ta ette kujutas.

Maakodu on 20. sajandi keskpaiga suure inglise krimiromaani loomulik keskkond. See pakub avarat, isoleeritud asukohta ja täpselt määratletud näitlejate ringi koos rohke vaba aja veetmise võimalustega intrigeerimiseks või riputamiseks. Treppide kohal ja all on ka elu vaimustav sotsiaalne kontrapunkt. See kõik on hea vanaaegse eskapistliku väljamõeldise ja paljude jaoks tänapäeval ekraanil levinud ekraanil levinud draama olemus.

Maamajakeskkonda austas eriti kuritegevuse kuninganna ise Agatha Christie. Seda huvi arutatakse nii Hilary Macaskilli raamatus Agatha Christie At Home (2009) kui ka Laura Thompsoni Agatha Christie: A Mysterious Life (2018), uuringutes, millele see artikkel tugineb. Alates oma esimesest romaanist "Stiilide salapärane afäär" (1920), on maamajad ja nende 20. sajandi alguse elu täiemahuline suursugusus tema kirjatöös tugevalt kajastatud (ehkki sugugi mitte igas loos). Nendest majadest sisse ja välja panid Poirot ja Hastings ning mujal preili Marple oma rahuliku meele tööle.

Poirot valmistub tapja paljastamiseks: Agatha Christie filmis "Stiilide salapärane afäär" on klassikaline vaatlus. © Matthew Rice / Maaelu

Christie ise sündis 1890. aastal sündinud Agatha Millerist. Tema vanemad polnud maakodu elanikud, kuid kindlasti osa gentrifitseeritud ja professionaalsest maailmast, mida tema romaanides kohtame. Nad kolisid maakonna ringidesse; ta nautis amatöörteatrite mängimist Cockingtoni kohtus ja kohtus ka oma esimese abikaasa, kuningliku lendava korpuse bravuurilise ohvitseriga Ugbrooke lossi tantsul, mille andsid Chudleighi lord ja leedi Clifford.

Ta kasvas üles Ashfieldis, palju armastatud, rammusas Regency villas Torquay ääres (Christie müüs selle alles 1930ndatel ja üritas meeleheitlikult seda pärast teist maailmasõda ebaõnnestunult tagasi osta, kui avastas, et see peaks olema) lammutatud).

Nagu nii paljude tema põlvkonna inimeste puhul, eelistas Christie tõesti kuninganna Anne ja Gruusia maju ning aeg-ajalt ta taskus nende 19. sajandi järeltulijaid. Stonygatese nimeline maja, mida heategevusorganisatsioon kasutas probleemsete noormeeste ülestoomiseks ajakirjas „ Nad teevad seda koos peeglitega“ (1952), lükatakse otsekohe tagasi kui „parim Victoriani tualettruum“.

Tema memuaarid, mida ta 1950. aastal hakkas kirjutama Iraagis Nimrudis asuvas mudaravi majas, on eriti rikkad teenindajate juhitud inglise majapidamise kaitstud maailma tunnetamise taasloomise poolest. Ta oli väga teadlik ettevõttest ja tagandas majapidamistöötajad sellistes majades kasvavatele lastele; tema enda südamlik õde domineerib tema Autobiograafia lehekülgedel.

Agatha Christie maja Greenwayl Dartmouthi lähedal. © Matthew Rice / Maaelu

Eriti paljastav on Christie lapsepõlve vaimustus nukumajadest, millest tal oli kaks, teine ​​oli kohandatud kapiruum, tapeeditud seinte ja tubadega igal riiulil. Kui huvitav on kujutada lapselikku Agatha neisse ruumidesse piilumas, kui ta oma väikeses kodumaises teatris figuure liigutas.

Tema romaanidele annavad tooni suuremad majad. Stiilide salapärases afääris kirjeldatakse Essexi Styles Courti kui “hiilgavat vana kohta”. Tundub tõenäoline, et ta pidas silmas 17. sajandi kuupäeva, ehkki trepi kuju on iseloomult hilisem. Surrey Waverly Courti kohus Johnny Waverly röövimises (1923) on vana peremaja, mis on "maitse ja hoolega taastatud" (selline, mis oleks Country Life'i toimetajale silma jäänud, kahtlemata). .

Christie hilisemad romaanid kajastavad aga sageli maamaja sotsiaalset nihet sõjajärgses ebakindluse ja allakäigu maailmas. 1940. ja 1950. aastateks on mõned elamus nähtud kodud räbal ja kannul; Rutherford Hall, 4.50 Paddingtonist (1957), on 19. sajandi hunnik (ilmselt Windsori lossi inspireeritud), osaliselt mahajäetud kõrvalhoonete ja teenijate puudusega.

Rutherford Hall alates '4.50 Paddingtonist'. © Matthew Rice / Maaelu

Christie näidendi "Hiirelõks", mis esmakordselt esitati 1952. aastal, lavasuunised kirjeldasid seadet - Monkswelli mõisa suurt saali - kui maja, "mille elanikud elavad sama pere põlvkondade kaupa kahanevate ressurssidega" koos saali-cum-istumisruumiga sisustatud vana tammepuidust mööbli ja tugitoolidega. Sõjajärgse rangusega silmitsi seisnud noored omanikud on oma perekodu avanud külalistemajana, mis on mõeldud ootamatuks isoleerivaks lumetormiks ja sellele järgnenud ebatraditsioonilise ning mõrvadega läbi viidud majapeoks.

Christie maamajade kirjeldustel on rohkem ühist Jane Austeni stiilimajandusega kui Trollope'i kõhedusega, võttes sageli ainult ühe rea või kaks teksti. Tõepoolest, PD James tõdes kunagi, et Christie'l on "võime võluda maailm seda tegelikult kirjeldamata". Tõepoolest, 1946. aasta filmis The Hollow on palju viiteid valgele, graatsilisele majale, mis asub „metsamägede amfiteatri” taustal - perekodu, mis domineerib mitme tegelase elu ja kujutlusvõime üle, kuid mida seal kunagi ei külastata. romaan.

Suurte majade loodud mulje on sageli meie viis nende olemasolu tunnetamiseni. Poiroti imetlus Nasse maja elegantse ilu pärast Dead Man's Folly (1956) on palpeeritav, ehkki maja pole üksikasjalikult kirjeldatud. Seda ei saa seostada Christie puuduliku teadlikkusega, kuna väljamõeldud Nasse maja - ja sellega seotud paadimaja (kus surnukeha leitakse) - on selgelt näitlikustatud Greenwayl, 1938. aastal ostetud ilusas 1790. aasta Christie maja, millele on lisatud madalad tiivad. 1815 ja imelised vaated Darti jõele. Kunagi oli see väikese maatüki keskus ja sellel oli endiselt palju maad, kuid see omandati pigem puhkemajana, mida ümbritsesid Lõuna-Devoniga seotud lopsakad rohelised aiad.

Paadimaja Agatha Christie maja juures Greenwayl Dartmouthi lähedal. © Matthew Rice / Maaelu

Selle tütre Rosalind Hicksi, tema abikaasa Anthony ja Rosalindi poja Matthew Prichardi poolt National Trustile ühiselt antud krohvitud maja jääb meeldejäävalt sisustatud, nagu see oli Christie okupatsiooni ajal, selle aed ning hoolikalt kaitstud ja säilinud aed.

Christie peamine elukoht alates 1934. aastast oli 18. sajandi alguses Winterbrooki maja Wallingfordis Oxfordi lähedal - tema arheoloogi abikaasa Sir Max Mallowan määrati hiljem Kõigi Hingede kaaslaseks. Oxfordi akadeemiline AL Rowse imetles eriti Winterbrooki “hubast, sooja külalislahke keskklassi interjööri”, mööblit, portselani, hõbedat ja “liiga suuri sahtleid”.

Agatha Christie Winterbrooki majas, kus ta elas koos oma teise abikaasa Sir Max Mallowaniga. © Matthew Rice / Maaelu

Christie memuaarid näitavad, et ta oli huvitatud majade potentsiaalist ja oli valmis pingutama nende parendamiseks ja taastamiseks. Tema ajakirjast Autobiograafia saab teada, kuidas ta palkas Greenwayl noore Austraalia arhitekti Guilford Belli (sõbra poeg). Just tema veenis teda hilisemad täiendused, sealhulgas piljardisaal, kinnisvarabüroo ja õppetöö, minema pühkima, et maja oleks kergem ja kergem hallata.

Christie romaanides esinevad aeg-ajalt arhitektid, sealhulgas noor, peajõuline ja nägus tegelane väljamõeldud Nasse House of Dead Man's Folly . Lõputul ööl (1967) kujundab mandrilanna superstaar Rudolf Santonix hävitatud viktoriaanliku maamaja The Toweri kohale elegantse modernistliku villa, kuid selle ilu ei kaitse õeluse eest.

Arhitektid ilmuvad ka filmis Murder is Easy (1939), milles omavalmistatud ajalehtede magnaat Lord Whitfield (koos Lord Beaverbrooki kajadega) paneb ühe arhitekti maha laskma ja leidma teise, kelle ta saaks oma tahtmise järgi erakorralise maja valmistamiseks. Arhitektuurne ümberkujundamine pakub vihjet vapustava mõttekaaslase iseloomule, kuna lord Whitfield kuulutab „mul oli alati lossi väljamõeldis”, kuid lugejaid teavitatakse, et vähemalt Ashe mõis on selle tuumik silmnähtavalt kuninganna Anne maja., ehkki üks ümbritsetud 'lilli suurejoonelisusega'.

Vaatamata otsesele kirjeldusele vastupanu osutavale Christie võimele maailm võluda tähendab, et tema majade identiteeti antakse edasi kalduvamalt: nende suursugusust osutatakse joonistamistubade, söögitubade, suitsetamisruumide, raamatukogude nimelistele kõnedele ja majapidamistöötajate peaaegu pidevale kohalolekule., eriti varasemates romaanides, vaikivast Butlerist kuni ustavate teenijateni. See detaili järeldus rõhutab maamajade tutvustamist nii romaanides kui ka novellides, jättes lugejal lüngad täita ja hiljem ette kujutada, et see oli kõik autori teos.

Raamatu "The Body in the Library" (1942) lugu algab sellest, et kutsutakse esile St Mary Meadi Gossington Halli teenijate hommikurutiini märkamatud müra. Maja daam lamab oma voodis unistades, ostes isegi unes, et ootab neiu, kes tooks talle varahommikust tassi teed. Just selline tihane, edastatud Christie otsekoheses ja lihtsas keeles, annab tema lugudele ja seadetele sellise realistliku tooni. Gossington Halli traditsiooniline raamatukogu on tuhm ja pehme ja juhuslik, muutes erksavärvilises kleidis korpuse ootamatu ilmumise eriti ebaoluliseks lisandiks.

Essexi stiilikohus, Agatha Christie lavastus „Stiilide salapärane afäär”. © Matthew Rice / Maaelu

Oluliselt Christie jaoks abiellus tema vanem õde Madge 1902. aastal Cheadle'i lähedal Abney Halli pärija James Wattsiga, kes oli 1847. aastal ehitatud ja 1850ndatel Wattsi pere jaoks 1850ndatel arhitektide Traviselt ümberehitatud, punastest tellistest viktoriaanlik kuhi. ja Magnall ning laiendati veelgi 1890ndatel. Arvatakse, et see oli inspiratsiooniks majale, mille nimi on Korstnad, Caterhami Marquess'i asukoht Korstnate saladus (1925); sama maja ilmub taas sarjas " Seitse valijat" (1929).

Christie viibis sageli Abney Hallis, tuletades seda meelde oma mälestustes pikkade käikude, treppide ja alkode, brokaatkardinate ja seinavaipade riputamisega. See oli Enderby Halli eeskujuks pärast matust (1953), mille Christie pühendas oma vennapojale, samuti James Wattsile. Siin aitavad teenindajad taas määratleda meie vaadet majale, ahistatud kokk nimetab saali „korralikuks vanaks mausoleumiks” ja kaebab tohutu köögi, vitste ja suuremate esemete üle. Kuid sõjajärgse Enderby saali jaoks on taastatud nostalgiline nägemus täielikult töötavast majast - Christie autobiograafias on kirjas tema õe kangelaslikud katsed 1940ndatel hoida Abney saalis võimatuid standardeid vaid ühe osalise tööajaga koka abiga.

Suured sõjaeelsed jõulupühad, enne kui Abney Halli oli raske hallata, kutsutakse esile novellikogumikus „Jõulupudru seiklus ja valik Entréesit” (1960), mille autor pühendab maja külalislahkusele, mille kohta ta meenutab eessõnas.

Nimiloo puhul kutsutakse Poirot (varjatud politseiametniku kaudu) veetma jõule Inglise maamajas ja sõna otseses mõttes väriseb mõttelt. Võrreldes tema enda korteri nn "miinustega", on mõte talvel 14. sajandi mõisahoones viibimisest teda kartma panna. King's Lacey'sse jõudes on ta meeldivalt üllatunud, kui on paigaldatud soe vesi ja keskküte, mille eest tasub arendustegevuseks müüdud maa, ehkki muu Christie-maakodu ebamugavustunne kuritegevuse vastu on endiselt kangekaelselt kohal.

Kui Poirot üürib The Hollowis endale puhkusereisi - Resthaven -, on see kindlasti mugav "tugevalt moodne" katusekarp. See asetseb vastvalminud "Dovecotes" vastas, kuid "poole metsamaterjali mässus" piirkonnas, kus Inglise maapiirkondade ilu säilitamiseks pühendatud "riiklik usaldus" on peatanud edasise uue arengu. Nende kahe hoone vaimukas kontrastsus on midagi Osbert Lancasteri koomiksi tunnusjoont.

Abney Halli omanik Christie vennapoeg Watts kurtis kord, et tema lugudes oli verevaegus, ja teda premeeriti pühendatud romaani Hercule Poirot 'jõuludega (1938). Raamat osutab korduvalt Macbeth'i tsitaadile: "Aga kes oleks võinud arvata, et vanal mehel oli temas nii palju verd?"

Varakult on see Gorston Halli omaniku Simeon Lee avastus, kes lamas surnud möirgava tule ees, ümbritsetud ümberpööratud raske mööbli ja purustatud hiina vaasidega, kus igal pool oli verd. Tuba on tema õppetöö ja see on seestpoolt lukustatud.

Siin on rahustavas tuttavas keskkonnas kõik mõrvamüsteeriumi meeldivad koostisosad, kus Poirot tegi oma 19. esinemise pärast Stiilide salapärast afääri ja on jälle õnnelikult käes, et lahendada õudne mõistatus.


Kategooria:
Suurepärane keskajast pärit suur saal, mis on esimest korda turule 60 aasta jooksul
Kuidas valmistada täiuslikke kuumi ristküpseteid